全国人大常委会法工委发言人：2022年立法工作呈现五个“新”******

　　中新网北京1月10日电 (记者 梁晓辉)全国人大常委会法工委发言人、立法规划室主任杨合庆10日向中新网记者表示 ，2022年我国立法工作呈现五个“新” 。

　　“2022年是党 的二十大召开之年 ，意义重大 ；2022年也是十三届全国人大常委会任期的最后一年 ，立法任务艰巨繁重。”杨合庆说 ，我国立法工作稳中求进、有条不紊，集中呈现出任务多 、份量重 、要求高 、时间紧等特点 。

　　他以五个“新”作出概括：

　　一是加强宪法实施和监督取得新成效 。2022年是我国现行宪法公布施行40周年 ，意义重大 。我们不断健全保证宪法全面实施的制度体系 ，通过完备 的法律保证宪法实施 ，严格落实合宪性审查制度机制 ，深入推进合宪性审查工作 ，更好发挥宪法在治国理政中的重要作用，维护宪法权威和尊严。

　　二 是加快完善以宪法为核心的中国特色社会主义法律体系取得新成果。我们统筹推进国内法治和涉外法治建设 ，加强重点领域 、新兴领域 、涉外领域立法 ，制定法律6件，修改法律10件次，作出法律解释1件，通过有关法律问题和重大问题决定7件，以良法促进发展、保障善治 ，以更加完备的法律制度体系为党治国理政提供了坚强有力的法律保障和制度力量 。

　　三是推进科学立法 、民主立法、依法立法取得新进展 。我们坚持立法规划 、年度立法工作计划和专项立法工作计划一体推进，统筹立改废释纂，健全吸纳民意、汇集民智工作机制 ，创新立法形式 ，增强了立法系统性、整体性 、协同性 、时效性。

　　四是完善和加强备案审查制度取得新突破 。我们全面提升备案审查制度和能力建设水平 ，全面开展 、扎实推进备案审查工作，强化“有错必纠”力度，有力地保证了中央令行禁止 ，有力维护了国家法制统一尊严权威 。

　　五 是发展全过程人民民主取得了新成绩。我们加强人民当家作主制度保障，将全过程人民民主重大理念上升为新修改 的地方组织法等国家基本法律制度 ，扩大人民有序政治参与和立法参与，保证人民依法行使民主权利 。(完)

流进心底的斑斓水色******

　　早市 黄志刚

　　那年·时代记忆 李国梁

　　母与子 冯晓东

　　毕棚沟风景 陆庆龙

　　停泊 姚芳华

　　写生（水彩画） 邓涵

　　塔吉克老人（水彩画） 李晓林

　　【学人谈】

　　近年来 ，中国水彩画的发展可以用“迅猛”一词来形容 ：艺术院校的水彩画教学由相关课程的设置逐步转变为水彩画系的建立 ；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立 ；国内外 的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办 ；大量水彩画相关赏析、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡，呈现出一派欣欣向荣 的景象。

　　在众多画种里 ，水彩画是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示、推广的一个画种。究其缘由 ，是因为水彩画有着良好 的群众基础，除了其鲜艳明丽的色彩、雅致清新的风格十分贴近大众审美外 ，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行 ，也使得人们更易掌握。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景 、静物 的形式出现 ，种种缘由，使得水彩画成为大众喜闻乐见的艺术形式 。

　　作为“舶来品”，水彩画的发展历程与西方美术史有着很大部分 的重叠。尽管水彩画历史悠久 ，但油画 、雕塑、壁画等在不同时期各领风骚，成为艺术创作 的主流，而19世纪之前的水彩画大多是描述性绘画，更多 是作为补充 ，常见于风景、静物等主题的小幅创作中。直至19世纪末 ，纷繁的艺术形式与风格不断涌现 ，对绘画个性 的强调被推向了极致 ，这也为水彩画带来了新 的生机 。因为它 的鲜活、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它的亮点 ，艺术家们从水彩画 的创作中获得了前所未有 的体验。

　　我们常将水彩画比喻为轻音乐 ，这 是基于其调性而言 。在水彩画漫长 的发展历程中 ，如丢勒 、透纳 、康斯特布尔、塞尚 、罗丹 、萨金特等西方绘画大师 ，以及中国老一辈艺术大家 ，如李铁夫 、关广志 、李剑晨、吴大羽、庞薰琹 、吴冠中 、古元等 ，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索 ，大大拓展了水彩这一画种 的深度与广度 ，也提高了这一媒介的知名度 。当代中国水彩画的创作发展，除了对于媒介材料本身 的关注，还应注重提升创作者自身 的艺术水准 ，包括艺术家 的胸怀 、眼界和知识结构的完善度，以及对美术史的认知 ，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介 的角度、方式和作品语言 的丰富性 。这一点，在近年来的中国水彩画创作中体现得尤为明显 。

　　近日 ，以“水彩让城市更精彩”为主题的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办。此次展览参与者众多、影响力甚广 ，通过来自全国各地优秀水彩画家创作的500余件作品 ，我们可以管窥当代中国水彩画创作 ，一探其多元 的发展面貌。许多优秀作品从题材、形式 、观念等多方面展现出水彩画的多样可能 ，让人眼前一亮 。栾泓伟的《岁月如烟》 、白固 的《秋日》、胡巧玲 的《食语》等作品注重个性化的语言表达 ，通过对景物 的描摹传达出细腻 的个人情绪 ；纪钦达 的《培训班》、林波 的《安全出行》 、井旭 的《悠悠的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系 ，以崭新 的视角探索具象绘画的表达维度 ；刘云生的《雪域老妇》、冯晓东的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统的表现方式 ，通过深入刻画塑造不同生存状态下的人物性格 。此外，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言 的实验性与观念性 ，于具象与抽象的转换中，探索画面形式的疏密变化与简繁对比，以及色彩在水性张力下的变化极限。其中，邓涵的《写生》 、姚芳华的《停泊系列》 、王绍波的《岛城》 、赵云龙的《无风 的夏日》等作品让人耳目一新。

　　纵览参展作品，我们也可以发现 ，近年来 的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言的变化 ，内容上则趋于超脱现实的表达，追求视觉上 的快感 。同时 ，全国不同地区水彩画发展 的不均衡、创作者水平参差不齐 ，同样是我们需要面对的问题。在锤炼创作技艺的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏 、与人民同呼吸共命运的情怀 ，需要秉持现实主义的创作态度。与此同时 ，中国水彩画的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高 的要求，理论与实践同频共振，方能使作品生发出创新 的力量 。

　　我想，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅 的小花，它就应该以自己轻快 、明媚 、透亮、飘逸 的姿态展现于世人面前，去传达人 的情感与思绪 。当然，这并不意味着它就不可以有所突破，有人尝试以超大尺幅展现其魅力，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料 、新技法探寻艺术语言的新表现……这些都 是当代中国水彩画以求突破 的一种实验 ，我们应该鼓励这种实验 。尊重传统，继承传统 ，但不拘泥于传统，不停留在过往 ，方可行稳致远。

　　（作者 ：李晓林 ，系中央美术学院教授、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）